“石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。

楊柳蔭中新酒店，蒲萄架下小漁船。

紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。

政爾清和還在道，為誰(shuí)辛苦不歸田？”

 ——《過(guò)楊村》 宋·楊萬(wàn)里

      淳熙十五年（1188年），62歲的楊萬(wàn)里遭貶謫經(jīng)過(guò)杭州楊村，不期然被一派田園風(fēng)光所感染，賦成此詩(shī)。而今天，在楊村覺(jué)簡(jiǎn)花塾的課堂上，這首詩(shī)化為了如下詩(shī)意插花作品。

      作品以楊萬(wàn)里途徑楊村時(shí)看到的美景為意，取楊柳、葡萄架、麥子等營(yíng)造楊村美景。

      “詩(shī)詞是文學(xué)之美，插花是空間藝術(shù)之美。將詩(shī)中的花材、景色、時(shí)節(jié)、花器、環(huán)境等要素與插花相融合，就可以創(chuàng)作靈感源源不斷的詩(shī)意插花。”“楊萬(wàn)里在歷代詩(shī)詞名家中對(duì)花的喜愛(ài)幾乎是首屈一指的，且不說(shuō)入選小學(xué)生課文的《小池》《曉出凈慈寺送林子方》《宿新市徐公店》等名篇，其《誠(chéng)齋集》更是匯集了500多首描寫(xiě)花草的詩(shī)?！庇X(jué)簡(jiǎn)花塾主理人、西湖區(qū)文化特派員覺(jué)簡(jiǎn)說(shuō)。

      近日，圍繞楊萬(wàn)里的寫(xiě)景詩(shī)，覺(jué)簡(jiǎn)帶領(lǐng)學(xué)員以“三有”為表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了一系列楊萬(wàn)里詩(shī)意插花。

      首先是“詩(shī)中有景”：指詩(shī)詞中蘊(yùn)含山水之間的優(yōu)美景色。以寫(xiě)景插花表現(xiàn)?？梢允巧骄?、園景、水景，也可以山水聯(lián)作。

      “浙山兩岸送歸艎，新?lián)v春藍(lán)淺染蒼?！薄断疵娼^句》

      作品用山景的表現(xiàn)方式進(jìn)行創(chuàng)作，用沉木的嶙峋表現(xiàn)高山，柏樹(shù)與當(dāng)季的花草表現(xiàn)江邊的美景。

      “澹天薄日倦春游，蒼檜叢篁引逕幽。”——《行圃二首》

      作品表現(xiàn)有蒼檜（柏）與叢篁（竹）的園景，在“詩(shī)中有景”的表現(xiàn)中，以其詩(shī)中花木作景是最簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)方法。

      “新晴在在野花香，過(guò)雨迢迢沙路長(zhǎng)。”——《明發(fā)南屏》

      這是楊萬(wàn)里從杭州城內(nèi)的南屏出發(fā)往楊村時(shí)寫(xiě)下的詩(shī)句，一路上春花爛漫，所以作品采用了多種野花的組合。

     “紅雨斑竹外蹊蹊，黃金嫋嫋水邊絲?！薄缎虑缥鲌@散步四首》 

      詩(shī)句中有斑竹，有黃金嫋嫋的水邊絲，取金黃色的金絲桃與帶筍的斑竹來(lái)插花。在寫(xiě)景作品的創(chuàng)作中，使用同季節(jié)的花材非常重要，如果在秋季插花，用斑竹與金絲菊組合也很出彩。

     “細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中?！薄赌簾嵊魏沙厣稀?/span>

      楊萬(wàn)里寫(xiě)荷花的詩(shī)句非常多，《曉出凈慈寺送林子方》《小池》等都是描寫(xiě)水景荷花。時(shí)值初夏，特取一個(gè)有趣的荷池美景為題，進(jìn)一步拓展大家對(duì)水景的理解。

      其次是詩(shī)中有花：指詩(shī)詞的詩(shī)名或詩(shī)句中有明確的花卉。以詩(shī)中之花進(jìn)行插花創(chuàng)作是最直接的詩(shī)意表現(xiàn)方法，作品可以用盤、瓶、籃等不同花器創(chuàng)作。

     “檐牙窗額兩三株，只欠王維畫(huà)雪圖?！薄栋沤丁?/span>

      詩(shī)中有花最常見(jiàn)的是詩(shī)名就是花，以“檐芽窗額兩三株”的組合為主線，可以創(chuàng)作出各具特色的作品。

      “大葉聳長(zhǎng)耳，一梢堪滿盤。雨壓低枝重，漿流水齒寒?！薄惰凌恕?/span>

      詩(shī)以枇杷為名，前兩句突出了葉子與果實(shí)的特點(diǎn)，后兩句表現(xiàn)了枇杷的姿態(tài)，用尚未完全成熟的果實(shí)突出其酸。作品用寫(xiě)形傾斜的方式表現(xiàn)雨壓枝重低的美感。

      “筍輿低過(guò)金沙架，籬落疏圍芍藥軒。”——《芙蓉渡酒店前金沙芍藥盛開(kāi)》

      在宋代，重瓣的薔薇有“金沙”的雅稱，金沙與芍藥組合成了一個(gè)立夏時(shí)節(jié)的園景作品。

     “蒨羅縐薄剪薰風(fēng)，已自花明蒂亦同?！薄俄渌?，道傍榴花初開(kāi)》

      石榴初開(kāi)枇杷黃，在表現(xiàn)詩(shī)中之花時(shí)可以采用同季節(jié)的花木作為陪襯，讓作品顯得更加飽滿。

      “樹(shù)恰人來(lái)短，花將雪樣年。孤姿妍外凈，幽馥暑中寒?！薄稐d子花》

      梔子花初開(kāi)的時(shí)節(jié)，萱草花也競(jìng)相綻放，為了讓梔子花更長(zhǎng)久地保持白色，可以在水中加上適量的鹽。

      “東風(fēng)弄巧補(bǔ)殘山，一夜吹添玉數(shù)竿。半脫錦衣猶半著，籜龍末信沒(méi)春寒?！薄缎轮瘛?/span>

      竹子雖然不是花，但它在文人的心目中是無(wú)比重要的存在。以詩(shī)中描寫(xiě)的半脫筍衣的新竹為主材，在其根部加上一叢尚未現(xiàn)蕾的萱草來(lái)表現(xiàn)東風(fēng)弄巧。

      最后是詩(shī)中有時(shí)：指詩(shī)詞中蘊(yùn)含季節(jié)、月令、節(jié)氣等時(shí)令要素，這類詩(shī)詞可以結(jié)合當(dāng)季的花材進(jìn)行插花創(chuàng)作。

      “東風(fēng)從我袖中出，小蕾已含天上香。”——《立春檢校牡丹》

      立春時(shí)節(jié)的牡丹是含苞待放的狀態(tài)，時(shí)節(jié)與花的狀態(tài)是“有時(shí)”表現(xiàn)的重要依據(jù)。

      “花時(shí)追賞夜將朝，花過(guò)癡眠日盡高?！薄赌捍杭词隆?/span>

      暮春時(shí)節(jié)的花是要追著賞的，暮春的最后一個(gè)節(jié)氣是谷雨，谷雨的時(shí)令花材為牡丹，以牡丹作為主花表現(xiàn)暮春，把時(shí)與花進(jìn)行了完美融合。

      “浪愁草草酴醾過(guò)，不道婷婷芍藥來(lái)?！薄锻泶杭词露^?其一（春去芍藥來(lái)》

      詩(shī)名為晚春即事，詩(shī)中有芍藥，“詩(shī)中有時(shí)”與“詩(shī)中有花”在很多時(shí)候本來(lái)就是一體的，可以加上當(dāng)季的花木作為主花陪襯就更好了。

      “梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗?！薄堕e居初夏午睡起》

      初夏時(shí)節(jié)的芭蕉新綠是最亮眼的風(fēng)景，窗邊的芭蕉帶給人絲絲的涼意，作品以寫(xiě)景、瓶花的方式呈現(xiàn)。

（文中圖片、視頻由覺(jué)簡(jiǎn)花塾提供）